水墨山水染法_水墨山水风景视频

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清 龚贤《水墨山水》▲清 龚贤《水墨山水》 龚贤(1618—1689)明末清初著名画家,金陵八大家之一。又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,江苏昆山人,流寓金陵(今南京市),早年曾参加复社活动,明末战乱时外出漂泊流离,入清隐居不出,居南京清凉山,卖画课徒,生活清苦。性孤僻,与人落落寡...

明代文人水墨山水,远离寂寥与苍凉明代的山水画也会带给人如是的感受,明代山水至少在明代中前期的山水画作品中,不再有五代、两宋以及元代山水画中的荒寒、清冷、寂静和苍凉。明代的文人在他们的水墨山水画创作中似乎注入了一种别样的神情和气息,前所未有的也是不可思议的,而我们应该努力想明白的是,这意味...

雨后剑门尽显水墨山水魅力本文转自:人民网-四川频道水墨山水剑门。李自公摄近日,一场渐渐沥沥的小雨之后,首批天府旅游名县四川省广元市剑阁县国家5A级景区剑门关方圆数十公里,群峰耸立,云雾升腾,一幅水墨山水画尽显魅力!(蒲妍如)时隐时现的剑门大剑山。李自公摄洁白的雾团托起剑门群峰。李自公摄云...

倪瓒的水墨山水,有强大的生命力倪瓒山水画的构图看似简单,实则别出心裁,准确地概括太湖一带的典型,形成了寂寞空旷的意境,体现了他孤高傲物的心志。倪瓒的作品题材几乎都是水墨山水,从早期的设色作品到后期的一河两岸或枯木石类题材,从中我们不难看出画中的构图是以树木为中心的。例如他在《六君子图》中...

“精粹品格·雅正担当”——当代工笔·水墨山水小幅作品邀请展文同等人极力推行水墨画盛行,当“文人画”用“雅”和“正”来标榜自己创作的同时,冠以“雅正”之名的文人写意绘画被视为画之正统,这一趋势贯穿了后来的中国古代绘画史。中国山水画的传统资源非常丰厚,这些资源中就包括了工笔和水墨两种基本形态,我们任意截取其中的一个片...

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水墨入诗画、“山水留白”……开幕式文艺表演中式美学太惊艳特派记者 王鑫 水墨入诗画、“山水留白”…文艺表演部分,无数文人墨客画笔下与画卷上的美景呈现在我们眼前,被中式美学再次惊艳!水墨入诗画、“山水留白”…开幕式文艺表演中式美学太惊艳水墨入诗画、“山水留白”…开幕式文艺表演中式美学太惊艳水墨入诗画、“山水留白”...

王鉴《仿许道宁山水》立轴 水墨纸本37×26.5 cm王鉴《仿许道宁山水》立轴 水墨纸本 37×26.5 cm 王鉴此帧,重山复水,茂林曲径,尺幅虽小而境界嵯峨邃远。他早中年画圆润厚重,晚年则瘦劲峬削,此其晚作,反不厌细笔皴擦,方硬刻厉中另有一种静穆安详之趣。观其落款形式,当是仿古册中之一开,虽失群,但仍不失为精作。《仿许道宁山...

╯＾╰ 赵佶的天空,不再是传统山水画水墨式的留白,而是近乎真实的幽蓝不再是传统山水画中水墨式的留白,而是近乎真实的幽蓝。鹤群的虚幻与天空的真实构成了佶性格中的对立面,透过这幅浓墨重彩的画作,我似乎看到了佶灵魂深处的矛盾。作为文人,他渴望浪漫,他离不开诗情画意的浸淫,他甚至需要以一条勾连皇城与青楼的密道成就普通人的相思之苦;作为...

˙０˙ 清 王鉴《仿范宽山水》纸本,水墨,纵206.5厘米,横97厘米▲清 王鉴《仿范宽山水》 《仿范宽山水》轴,纸本,水墨,纵206.5厘米,横97厘米,现藏天津市博物馆。 王鉴(1598—1677),字玄照,后为避康熙帝玄烨的名讳,改字元照、圆照等,号湘碧、染香庵主,今江苏太仓人。王鉴出身于文学世家和官宦家庭,其祖父王世贞为晚明著名文学家、鉴赏家...

这山水,真正的水墨灵魂!郭传璋(1912-1990),山东惠民人。1929年从师祁井西,李鹤筹学习山水,花鸟画,并临习宋,元,明清各代名作。生前为北京画院画家,中国美术家协会会员。郭传璋先生是当代掌握“北宗”山水画传统技法功力最深厚的少数画家之一。他不仅继承了“北宗”的用笔肯定、点画严谨、结构明确...